Посещая известные музеи или картинные галереи, часто можно видеть рамки, изготовленные мастерами прошлых эпох. Так, для Ренессанса характерно нарочитое подчеркивание красивой текстуры древесины, в других рамках бросаются в глаза великолепная отделка сусальным золотом или серебром и плавные переходы. Эти рамки не уступают подчас по художественной ценности заключенным в них произведениям искусства. А багетные рамки, изготовленные в XVIII веке, отличаются, например, благородными формами, утонченными и элегантными пропорциями, искусно выполненной резьбой и позолотой.
В более поздние эпохи из массы опилок самшита и древесины фруктовых пород, отмученного мела, смолы и льняного масла стали формовать резные детали. Рельефные мотивы в виде гирлянд, цветов и раковин использовали для украшения рамок с последующей их позолотой. Для XX столетия характерно более скромное оформление багетных рамок.
В настоящее время популярным стал такой способ отделки багетных рамок, как покрытие их лакокрасочными материалами. В отличие от позолоты этот способ дешевле и менее трудоемкий. В то же время с использованием лазурей и красок можно достичь не менее впечатляющих эффектов, чем с использованием даже позолоты.
Мыв этой статье расскажем, как отреставрировать рассохшуюся, непрочную, с разошедшимися клеевыми швами старую рамку с использованием лазури и красок.
Начинают ремонт рамки с того, что аккуратно разбирают ее, удаляют гвоздики и зачищают торцы. Затем на чистые торцы наносят клей и укладывают детали на ровную поверхность. Склеивают рамку, а для прочности соединения сбивают ее гвоздиками, шляпки которых «притапливают» с помощью добойника. Чтобы зафиксировать собранную рамку, ее детали стягивают шнуром. Затем заделывают возможные трещины и сколы древесной замазкой. Выступивший из швов клей удаляют шлифованием.
МАТЕРИАЛЫ и ИНСТРУМЕНТЫ:
струбцины; шнур; штифты для деревянной обшивки; молоток; гвоздезабойник (добойник); клей ПВА; древесная замазка; шпатель; шлифовальная шкурка средней и тонкой зернистости; шлифовальный утюжок; грунтовка; грунтовочная краска; краска для покровного слоя; акриловые художественные краски в тоне желтой охры и умбры; кисть, включая жесткую; сосуды для разведения красок; художественный скребок для создания «начеса» или соответствующий самодельный инструмент, изготовленный из картона; лак; тампон; лазурь.
После шлифования с рамки удаляют пыль и грунтуют ее краской. Последней дают высохнуть, затем наносят ее покровный слой и снова просушивают рамку.
После того, как высохнет покровный слой краски, разводят лазурь и наносят ее равномерным слоем на поверхности рамки. Дойдя до конца детали, то же самое проделывают в обратном направлении вплоть до исходной точки.
В результате получают узор с взаимно пересекающимися линиями. Затем наносят узор на противоположную сторону рамки. После сушки то же самое проделывают с двумя оставшимися деталями. Покрывают поверхности рамки лазурью, потом проводят по лазури жесткой кистью. И дают лазури высохнуть.
Чтобы правильно нанести «начес» на детали с вогнутой поверхностью (как в данном случае), скребок ровно и плашмя кладут на деталь. Затем его с легким нажимом оттягивают на себя и чуть в сторону. Скребок следует держать обеими руками, иначе узор может получиться неравномерным.
При выполнении угловых соединений на клею и гвоздиках целесообразно закрепить на рабочем столе струбцинами одну из деталей рамки, чтобы она не двигалась при креплении к ней гвоздиками других деталей. Советуем пользоваться струбцинами и при нанесении на поверхности рамки узоров в виде начеса. При этом под губки струбцин необходимо уложить кусок сложенного вдвое картона или деревянную пластину.
|
